凌翼：詩意鄉(xiāng)土

　　 ——讀徐迅散文集《春天乘著馬車來了》
　　徐迅是與散文同在的。說他與散文同在，莫若說他與皖河同在，與鄉(xiāng)土同在。毫無疑問，徐迅是散文這個(gè)行當(dāng)里不可或缺的一位作家，其作品的感召力，不僅當(dāng)代，乃至未來都會(huì)不乏捧讀者……
　　在偌大中國(guó)，可以說成鄉(xiāng)土中國(guó)。盡管現(xiàn)在GDP已經(jīng)位列世界第二，但中國(guó)還是農(nóng)民成分居多，鄉(xiāng)土仍舊占據(jù)著中國(guó)的大片國(guó)土。而于文學(xué)，離開鄉(xiāng)土，似乎就缺少詩意的蔥綠，缺少神經(jīng)的枝梢，顯得枯燥、浮泛、麻木。在城市化迅猛發(fā)展的今天，趙樹理、孫犁、沈從文、汪曾祺這些鄉(xiāng)土作家仍然在人們的口碑相傳中被閱讀、散布甚至效仿。
　　徐迅來自鄉(xiāng)土皖西南，十多歲甚至有過跟隨五里八鄉(xiāng)聞名的父親學(xué)打鐵，這位“用鐵錘為鄉(xiāng)村鍛造出了成千上萬的鋤頭、刀斧、鍋鏟……”的父親跟兒女們說得最多的一句話就是“鐵都捶扁了，還捶扁不了你們”。父親用鐵錘鍛打出生活所需的柴米油鹽，卻從不用“皮捶”敲打自己生養(yǎng)的未成年的子女……這些生命汁液深深地融入他的文學(xué)情懷，融入到他的生命歷程中，一段打鐵的經(jīng)驗(yàn)自覺與不自覺地反射到他未來生活的諸多層面，成為警句，成為操守，成為鞭策，也成為動(dòng)力。
　　在鄉(xiāng)村，手藝人比一般農(nóng)民多受尊重、被高看，他們?cè)卩l(xiāng)村被視為有本事的人。他們見多識(shí)廣，腦子靈活，手腳麻利，思想也更為活躍，是農(nóng)民階層的精英。徐迅作為手藝人的后代，為他日后從事文學(xué)創(chuàng)作奠定了手藝人的執(zhí)著與堅(jiān)定。
　　徐迅與鄉(xiāng)土有著斬不斷理還亂的瓜葛，這不僅因?yàn)樵诠枢l(xiāng)的皖河、皖山有著他牽魂絆魄的雙親，以及情同手足的姐弟，還因?yàn)猷l(xiāng)土里有妹妹隕落的梔子花，有農(nóng)耕文明遺落的各種農(nóng)具和年年生發(fā)的各色種子、花草，以及那些扭動(dòng)腰肢的水蛇、會(huì)唱歌的鳥類……在徐迅的眼里，鄉(xiāng)土生發(fā)的一切都是“跳動(dòng)的火焰”，過眼云煙的都是“大地芬芳”。徐迅終其一生的記憶，也許都是依戀、彷徨著的那條皖河，以及皖河蒸發(fā)出的屢屢霧氣……
　　皖河兩岸低回縈繞著黃梅小調(diào)。“樹上的鳥兒成雙對(duì)”，這樣美妙的曲調(diào)盤桓流轉(zhuǎn)在他的故鄉(xiāng)。徐迅在字里行間自然少不了黃梅小調(diào)的縈回穿行。皖河孕育的鄉(xiāng)土，上面生息著紫煙裊裊、一代代香火，與波光粼粼的人文故事一并融入浩瀚的長(zhǎng)江。在現(xiàn)代史上，陳獨(dú)秀、朱光潛、鄧稼先、趙樸初、張恨水、程長(zhǎng)庚、嚴(yán)鳳英……這些晶瑩璀璨的名字被皖河水喂養(yǎng)得如雷貫耳，讓人肅然起敬。
　　在徐迅出色的散文篇章里，我們可以羅列出《它們》《泥土里的果實(shí)》《我的鄉(xiāng)村生活》《大地書頁》《大地上我們只過一生》《一九九九年的“雙搶”》《半堵墻》《春天乘著馬車來了》等諸多篇什。一個(gè)作家，終其一生，能落得三五篇文章讓人稱道，這輩子算是沒有白活。徐迅寫出如此之多的優(yōu)秀作品，散文著作一部部順利出籠，他還有什么不知足的呢？有一陣子，他的《半堵墻》入圍了一個(gè)著名獎(jiǎng)項(xiàng)，并被作為首選懸掛于網(wǎng)絡(luò)供人們投票，那樣的欣喜其實(shí)比獲獎(jiǎng)本身更有意義。
　　《皖河散記》平靜自然的敘述，與《跳動(dòng)的火焰》飽滿結(jié)實(shí)的情緒宣泄，映襯出皖河、皖山的起伏跌宕與鄉(xiāng)土人情的張弛有度。徐迅駕著春天的“馬車”，給我們送來《大地芬芳》，作為蜜蜂般的讀者，我們跳著“五線譜”的步伐，在“音樂的花叢中穿行”，有什么理由不讓我們興高采烈地朗誦繁花似錦的詩句般的語言呢？
　　徐迅寫到故鄉(xiāng)皖河給我們涂抹的是一幅色彩斑斕的油畫景象；寫到親情時(shí)，則讓我們體味到水墨畫的濃郁清香；而寫到陽光、歲月這些標(biāo)題時(shí)，我們讀到了寫意畫的內(nèi)質(zhì)。
　　品讀徐迅的散文，不得不佩服他駕馭語言的本領(lǐng)，一個(gè)個(gè)詩意濾鏡過的詞匯組合成句、成章，有如一葉輕舟行駛于風(fēng)平浪靜的皖河水面。山水行舟，自然化外，優(yōu)美至極。一些鄉(xiāng)語俚句也是手到擒來，與通篇文章唇齒相依，恰到好處。
　　即便寫到苦難，徐迅讓人感到隱隱作痛的同時(shí)，也讓人讀到詩意的快感。這不得不讓人驚訝于他駕輕就熟的語言技巧，也驚訝于他內(nèi)心世界的堅(jiān)硬弱于柔軟。
　　徐迅的鄉(xiāng)土散文固然是與時(shí)俱進(jìn)的。中國(guó)的鄉(xiāng)土文學(xué)始自上世紀(jì)二十年代，其代表作家魯彥、許欽文、蹇先艾、臺(tái)靜農(nóng)、許杰、彭家煌、沙汀、艾蕪等，以樸實(shí)細(xì)密的寫實(shí)風(fēng)格書寫了中國(guó)兒女在各自的鄉(xiāng)土上發(fā)生的種種悲劇，延續(xù)到抗戰(zhàn)期間的趙樹理、孫犁，形成了“山藥蛋派”和“荷花淀派”的鄉(xiāng)土小說流派，與此具有進(jìn)步色彩的鄉(xiāng)土作家形成強(qiáng)烈反差的，則是另一批陶醉于田園風(fēng)光的現(xiàn)代鄉(xiāng)土作家，當(dāng)中廢名和沈從文最具代表性。在新時(shí)期的鄉(xiāng)土文學(xué)創(chuàng)作中，依然可以看到沈從文式鄉(xiāng)土文學(xué)寫作類型的延續(xù)，尤其是汪曾祺等作家的作品，沈從文式的清澈空靈被賦予更為樂觀明朗的特征，及至新時(shí)期涌現(xiàn)出的諸多聲名赫赫的鄉(xiāng)土作家如韓少功、李銳、張煒等，其作品展現(xiàn)出了另一幅圖景，他們以局外人的眼光打量著迅疾發(fā)生、又迅疾淹沒的一切，站在一個(gè)更自覺更冷峻的制高點(diǎn)，以文化代言人的身份，敘述著中華大地鄉(xiāng)土文化的變遷。徐迅應(yīng)當(dāng)歸屬為新時(shí)期的寫作者，他以自己獨(dú)特的視角切入皖河這片肥沃土壤，躋身于鄉(xiāng)土作家行列，給鄉(xiāng)土文學(xué)開拓出了一方嶄新天地。
　　讀完《春天乘著馬車來了》，我們不禁要問：皖河兩岸還有什么故事？徐迅接下來的作品又會(huì)是些什么景觀呢？我們期待著！